LA PROPOSTA DI MATRIMONIO


     Prima o poi Julius si sarebbe innamorato di Silvye e le avrebbe proposto di sposarlo. Anton sapeva che era solo questione di tempo e non poteva permettere che i capricci amorosi di Julius compromettessero la tournée. Svelare ciò che si cela dietro i dettagli è il segno distintivo del bravo impresario, pensava, e lui si considerava il migliore nel suo campo. Dunque sedeva immobile dietro le quinte e non staccava gli occhi dai due.

     Julius dondolava ritmicamente puntando il violino in vari punti della sala, come se stesse prendendo di mira ora questo, ora quello spettatore. Silvye, lo chignon biondo disfatto, il viso congestionato, rovesciava sui tasti dello Steinway tutti i suoi 40 chili, decisa a fargli sputare l’anima. Era il punto più intenso dell’Allegro Molto della prima Sonata di Bartok. Julius e Silvye erano schiena contro schiena, gli occhi chiusi, sprofondati ciascuno nella propria solitudine. Ed ecco, proprio in quell’istante Anton colse il dettaglio rivelatore: certi glissando delle dita di Julius sulla tastiera dello Stradivari, piccoli gemiti che chiedevano attenzione. E non gli sfuggì nemmeno la risposta di Silvye, le note pestate quasi con i pugni sulla tastiera, fortissimo dove la partitura diceva solo forte, che gli fornì un’altra informazione: la ragazza non era pronta per le attenzioni di Julius. Gli venne allora in mente un altro particolare, ma certo!: piccoli punti rossi erano apparsi, durante l’ultimo concerto, sulla schiena e sulle spalle bianche di Silvye, sintomi evidenti di una reazione psicosomatica, e da quella sera la ragazza indossava un abito accollato e meno rivelatore.

     Anton sentì bussare alla bocca dello stomaco: il suo senso di colpa tornava a visitarlo. Era stato lui ad aver cacciato Silvye in questa situazione. Era lui che aveva avuto l’idea di affiancare a Julius Honecker, il mostro sacro del violino, una pianista debuttante, per interpretare le più struggenti sonate di tutti i tempi. Le implicazioni erotiche di quella combinazione non erano sfuggite agli impresari teatrali, che avevano acquistato il pacchetto di concerti senza batter ciglio, sicuri di aver in mano il dispositivo perfetto per riempire le sale. E non erano stati solo i teatri ad avventarsi sull’osso. Jordan Kleiber, patron della Deutsche Grammophon aveva deciso di creare un cofanetto di CD registrati dal vivo durante la tournée, e per l’occasione aveva lasciato la major per lanciare la propria etichetta.

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